MICHAEL LAU，1992年大学毕业进入广告设计行业任职。1997年他以自己改装的公仔创作为香港乐团anodize设计专¼封面和内页。1998年起他把自己连载在香港潮流杂志的gardener gala漫»人物手工改制成以“gardener”系列命名的角色人物公仔创作作品，并举办主题展览。1999年MICHAEL LAU离开广告设计界，全身心开展公仔设计创作。如今是香港最具国际影响力的公仔设计大师。

MICHAEL LAU把家和工作室都安在香港鲫鱼涌，这里是香港众多广告公司和制作公司的聚集地。工作室在一栋工业大厦里，门超大，面积更大，整整一层。工作室分成两部分，外面是展示区，因为当时没有展览，空荡荡的；里面是工作区，有张用乒乓球台做的会议桌，一排柜子，一组沙发。奇怪的是，星期三下午，正是工作繁忙时段，里里外外，除了MICHAEL LAU，竟然一个人都没有。
“你的员工哪去了？”
“我没有员工啊。这里就我一个人。”MICHAEL LAU说自己从来就没有助手，事无巨细都“一脚踢”，“我就是我的助手，左手帮助右手。”财务上的需求外包出去，品牌合作自己谈，遇到搞展览就找几个朋友来帮忙，至于创作，更是一个人躲在家里就完成了。他很疑惑：请了人回来，让他做什么？
“既然不需要助手，创作又在家里完成，你要那么大一间工作室干嘛？”
“玩啊。搞展览、放玩具、见朋友¡¡香港太狭Õ了，我从小就梦想有个很大的空间，可以做任何想做的事情。但在香港要住这么大的房子太贵了，在工业大厦租工作室就划算得多。”
事实上，MICHAEL LAU在某处还有一个秘密据点，只是不肯带人去看，那里收藏着他多年来收集的各种玩具。1995年到1997年期间，MICHAEL LAU在广告公司上班，还没有开始设计公仔，香港¾济大环境不错，属于“月薪1万，兼职能赚5万”的年代，他觉得“那5万是多出来的”，又没什么特别嗜好，于是天天去泡玩具店，疯狂地买玩具，常常是一买就是好几千块钱。如今眼界高了，又常常有人送玩具，自己买的反倒少了。
MICHAEL LAU是典型的在香港土生土长的创作人，既没有国外生活¾验，也没有接受过国外教育。他的童年是在上水度过的。上水位于香港最北面，Ô来全是农田，如今渐渐发展为新市镇。“小时候我家是在农场养鸡的，住了很多年后才搬出市区。父母每天工作，我们就自己玩，骑单车、捉鸟，都是些农村小朋友玩的玩意。不知道为什么，我们三兄弟都喜欢»»，可能是与生俱来的吧。我们常常用铅笔和圆珠笔在墙上涂涂写写。现在弟弟在广告公司工作，仍然和美术有关。哥哥不在这一行，但基本功仍在，很厉害。”
MICHAEL LAU如今拥有很高的国际知名度，国际品牌争相和他合作，他的公仔被炒至天价，每次他的出现都引来“粉丝”的追逐，他成为潮流世界的殿堂级偶像。与之相对的却是MICHAEL LAU的生活越发简单和规律。
他家离工作室很近，步行5分钟就到；他不爱逛街，不喜欢夜生活，也不喜欢和人应酬；对数码产品没什么追求；每周和老朋友踢两场球，还是在鲫鱼涌；偶尔去去旅行，但怕坐长途机，所以只去泰国和日本；不再喜欢疯狂买玩具，甚至想把部分收藏卖掉；喜欢四处找好吃的东西，但不喜欢西餐，最常去的是附近太古一间卖鱼蛋的旧式小铺子¡¡
“对我来说，现在最享受的就是吃东西和踢球，当然创作还是很重要，创作是很好玩的事情。”
当初我只是玩，玩着玩着就做出全世界都知道的一样东西。或许这是别人很梦寐以求，但我不是。只是既然它发生了，就让它顺其自然吧。

城市»报：好像你去内地的次数不算多。
MICHAEL LAU：对。去年12月去北京参加MR.SHOE的活动是10多年来唯一一次。（是因为没有机会去吗？）MICHAEL LAU：是我自己不喜欢。（为什么？）不合适。我对玩的兴趣不大，可以在内地做的事情又不多¡¡坦白说，现在还不是时候。公仔文化在内地蓬勃不会是这十几年间的事，至少不是我喜欢玩这个东西的年代，可能我们下一代就会。

城市»报：公仔文化需要什么样的社会基础？MICHAEL LAU：有钱，富裕，有空，潮流。符合这个条件的还是日本和香港，台湾都不行，差一点。欧美也有，但气氛没有这么炽热。这和日本人和香港人生活节奏快、压力大，需要减压也有关系，欧洲很慢的，什么都慢。

城市»报：你这次去北京和内地创作人有一些接触。感觉怎么样？MICHAEL LAU：感觉很不同，他们的想法跟我们完全不一样。（譬如？）¡¡可以说内地创作人更偏文化、艺术一些，我们香港更“乱来”一些，更没有规条一些。另外，在内地，潮流趋势表现得不是那么厉害。

城市»报：是有潮流好，还是没有潮流好？MICHAEL LAU：我也不知道¡¡看个人吧。但这一点跟香港很不一样。香港什么都讲潮流，很容易IN，也很容易OUT。MR.SHOE最初的灵感也是因为当时我在研究波鞋的文化，好像但凡波鞋就会出特别版，又或者被吹得天花乱坠。只不过有个LOGO而已，为什么就会那么好卖？是不是真的那么好？为什么所有传媒都在讲波鞋？年轻人真的那么喜欢？于是就想搞个展览，嘲笑一下大家。

城市»报：你自己热衷波鞋文化或其它潮流吗？MICHAEL LAU：不，我只有一对白色波鞋，通常是穿到破才换的。T恤我也只穿纯白色没有图案的。从前也喜欢有图案的T恤，但现在年龄大了，自己看到都不习惯。牛仔裤我也只有一条，坏了我再换一条。现在身上这条2000多块钱，我是不追潮流的，我不想买东西。大概两年前吧，我突然觉得自己买了太多无聊的东西。我的物质需要似乎越来越少。

城市»报：假如现在身边有年轻人像你从前那样疯狂地买玩具，不懂收敛，你会不会劝阻他？MICHAEL LAU：不。让他去买。买到总有一天他自己不要为止。

城市»报：你是在香港本土成长起来的创作人，过程中会不会感觉由于香港地理环境的限制，视野是创作中要面对的最大的问题？MICHAEL LAU：我甚至连“洋书”都没有念过。但香港好在什么都有，本身是英国殖民地，又有自己的文化，有趣得很。

城市»报：在互联网没有普及的时候，你怎么获得国外资讯？MICHAEL LAU：我¾常去图书馆借国外杂志，很喜欢当时《IDEA》。我还常常去PAGE ONE看杂志，没有钱就站在那里看很久，看完就走。我也会在书报摊·旧杂志。总之能看的都看。

城市»报：香港本土元素在你的创作中运用得多不多？MICHAEL LAU：不多。香港本土文化是什么？难道是茶餐厅吗？我不是很热衷本土的东西，我也不会特意标榜“我是香港”。

城市»报：你有没有做过跟美术无关的工作？MICHAEL LAU：做过清洁工，也当做工厂QC。（这些社会¾验，对你创作有没有帮助？）肯定有。首先是学会做人，打工才会明白什么是刻薄，如何与人相处。没有打过工，就会以自我为中心，不明白人家为什么要“踩”你。假如每个人都不喜欢你，只有自己觉得好，那就死了。

城市»报：平时和其他创作人有没有交流？MICHAEL LAU：有什么好谈的。我就想搞个人创作，不想有太多骚扰。我不想做合作的东西，因为合作不好玩，个人创作才能自己想做什么就做什么，不用理别人。（很自我。）创作是做自己的东西，当然要自我。

城市»报：你说创作是做自己的东西，那什么是你自己的东西？MICHAEL LAU：什么都可以。什么我都想试，重要的是它本身让我有兴趣。我希望每个我做的公仔都很有性格。（什么叫性格？）这可以是很表面的东西。未必一定要像漫»或电影里的人物那样，有很明确的情节在里面。总之要看上下去很“抵死”，很“有型”。

城市»报：“抵死”是一种很特殊的审美观。MICHAEL LAU：这在乎个人看法。美感是没有定律的，可以很细节，很粗犷，很优雅，甚至很恶心，这都没什么所谓，关键是你自己喜欢这个东西。

城市»报：从第一个公仔到现在，你觉得自己的创作有什么变化？MICHAEL LAU：我不停地在变。现在创作的时候反而想多了，从前就比较纯朴，想怎么做就怎么做。现在会想得更多，能怎么样，能不能更好玩一些¡¡总之会多了一些意图，以前很简单的。

城市»报：了解香港更年轻的创作人吗？MICHAEL LAU：香港现在新的有Ë？我不知道。你想要什么样的新人？20多岁那帮好像还没有上位。（为什么他们没有上位？）懒，太喜欢玩。（香港人不是很勤奋吗？）勤奋赚钱而已。（不一样吗？）当然不一样的。设计是帮人家做事，不是自己的，所以设计不应该完全和创作À在一起。设计自己的东西而又很出色，难见。

城市»报：为什么现在的年轻人没有创造力，而你们那个时候有？MICHAEL LAU：那个时候没什么可玩的。我们是最后一班愿意实实在在做事的人了。现在20多岁的年轻人，生活太富裕了，什么都容易获得，所以会懒。可是，任何东西，容易来就容易走。他们以为随便用电脑做些东西就是一个设计。我们的成长期不一样，我们还是会练基本功的。¾常有些年轻人发些作品给我看，我都跟他们说，算了吧——根本就还不行，你投什么？我们那个时候是默默耕耘，做得好自然有人赏识。现在他们总想一下子成名，当人家是傻瓜吗？

城市»报：那他们该怎么办呢？MICHAEL LAU：我怎么知道怎么办。我不是这么伟大的人，我才不会理这些事情。由得他们吧，你要明白这是时代的一个正常反应。到头来会不会真的连一个创作人都出不来？不会的，总会有傻人出现，做些与众不同的事情。

城市»报：你觉得这傻吗？MICHAEL LAU：我也是傻的，你不觉得吗？（傻在哪里呢？）¾常搞这些东西，很闷的嘛。你看我成功了而已。万一不成功怎么办？这不是一定的嘛。（但能满足自己。）我最清晰的就是这个。过程中有段时间可能什么都没有，没有钱，要上班，要做很多事情，要睡觉，没有时间自己玩¡¡这么多东西，你要考虑自己是不是可以承受。

城市»报：有没有拓展自己受众市场的计划？MICHAEL LAU：不会刻意去做。因为我的出现本身就很意外。当初我只是玩，玩着玩着就做出全世界都知道的一样东西。或许这是别人很梦寐以求，但我不是。只是既然它发生了，就让它顺其自然吧。

城市»报：有没有想过你说的“意外”之中也有必然的因素？那样的时代，那样的社会，必然会出现一个人，不一定是你，但一定会有这样的人。MICHAEL LAU：是。我想会每十年就会出现一帮人是能够代表那个年代的。而我恰好就是这十年的那一帮人，这也许可以解释为什么我或者弗图À，都是那几年出现的。这帮人之后，又要过十年才出现下一帮人。（为什么是十年？）一个Ñ环，时代需要时间去吸收和研究既有的东西，才会出现新东西。

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