谈TEE会馆
16/11/07 00:50 Filed in: FASHION
DBG × SLOW × LAB × bEnsHoP+ × Mags
这是一个美妙的星期天下午。我们几个平时被工作逼得无处可逃的人，幸福地关掉了手机，在表现咖啡悠闲地喝着下午茶。城市画报杂志特意邀请了广州本土的T恤达人，以T恤为主题，展开讨论¡¡广州城中的T恤ICON人物都非常有自己的一套，这次可以说得上是反潮流的潮流对谈。
嘉宾：
Ben（bEnsHoP+新生活杂货铺老板）（B）
Chris（时装买手/设计师）（C）
Gary （DBG广州设制）（G）
李国庆《万家科学》杂志主编（李）
龙贝妮（设计师）（龙）
丘雅（设计师）（丘）
主持: 任婉芬（任）
我们身上的T恤
任：之前说希望大家穿自己最喜欢的T恤过来，非常感谢大家都“盛装出席”，很有兴趣想知道大家的心头好，我们先说说身上穿的T恤吧！李国庆果然穿了件玩具T恤来了。
李：这是黄子佼送我的台北玩具节的纪念T恤，因为我是玩具迷，所以比较喜欢。
任：据说，他也是T恤迷。
李：是啊，他还搞过T恤义卖会，很好玩！
C: T恤本来就是一件很简单的东西，可是我们添加上了故事，就有了附加值。
任: 那GARY身上穿的这件就肯定很有故事性。
G：这是我的第一件作品,当时还不太清楚印刷的标准,现在看来很不满意，但是因为是第一件，所以很珍贵。
丘：我这件是从日本买回来的，»的是一个手工艺人，很对我现在的工作，我很喜欢这种很童真的»面。
任：我觉得这种蓝色比较男性化。
G：其实中国有一个牌子的出品就是这样的风格，都是红色、绿色的，颜色很硬，印刷的效果很特别，名字叫PERK。
龙：我穿的这件是一件口号T恤，我很喜欢它的口号“WHEN I AM GOOD,I AM GOOD，WHEN I AM BAD I AM BETTER.”它的意思只有用英文才能表达出来，如果·译成中文就没有这样的意思了。我们制作 T恤也¾常遇到这些问题，有些口号就只能用中文或是英文的，它们有时候不能互换。
丘：对啊，我们有时候向一些外国朋友介绍我们的中文T恤也会遇到这样的问题，不是我们·译不了，而是那种神髓只有“Ô文”才能表达出来。
C：其实中文能将英文60%的意思表达出来已¾很了不起，可是，想想，如果我们做的中文T恤跟别人的英文T恤表达的意思是一样的，就很有意思。
任：就设计来说，中文和英文的效果也很不一样，我们做杂志的总是说，用英文设计会好看一点，容易一点。
C：这肯定，英文只有26个字母，相对整齐一点，比较好控制效果。
李：可是有一段时间就很流行中文T恤，像印着“别烦我”那样，上世纪70、80年代那时候特别流行。
龙：我觉得我们已¾习惯将英文理解为一种设计元素，不像一件中文T恤，我们首先会思考中文的意思，如果我们不认同它的意思，我们不会买，但是英文T恤就不太会深究。同样，外国人买中文T恤也不知所谓，他们觉得好看就可以了。
C：我这件就是要看的，它是uniqlo(优衣库）的出品，都是哈林的宝丽来头像照片，一眼看去好像都是一样的，但是仔细看动作都不一样，有20多种表情，每一个头像表达一种人，每一个人都能找到自己。
任：这件衣服洗了多少遍？
C：三遍了。
任：可是图案没起皱纹，颜色也没掉呢！
C：印花有很多种，这件是丝网印刷的 ，先漂白图案部分，去掉上面的颜色，再印刷，剩下的颜色会很牢固。
龙：有点像做版»的程序。
C：对的，Ô理是一样的。
任：如果这件衣服换成另外一种颜色，效果会怎么样？
C：白色的效果不好，其他颜色又不适合宝丽来的历史感，我觉得黑色就是最好的。
任：其实除了颜色以外，你们喜欢穿什么款式的T恤？像我今天穿的这件“例外”T恤我就觉得领口有点紧，不太配我的脸型。
龙：男孩与女孩的要求不一样，其实我们现在也开始注重不同体型的需求，像女装T恤领口我们做得大点，男装的话，剪裁会宽松点。
C：我喜欢刚刚好的。
李：我就一定买宽松的，能掩盖身型的缺陷，以前流行过那种很紧身的，我就没有胆量穿。
丘：我所观察的是，现在男孩、女孩的界线很模糊，有一些长得很壮的男孩反而喜欢挑紧身的，突出线条。
G：现在大家买衣服都有自己的想法，不会被限制在传统的框框里。
任： bEnsHoP+ 的老板Ben 就很喜欢买女装T恤，他觉得只有女装T恤的剪裁才能突出他身材的曲线¡¡
（任婉芬电话响，Ben来到表现咖啡楼下。）
Ben 加入谈话¡¡
任：我们刚才在说，你很喜欢穿女装呢。
B：因为国内很难买到有剪裁效果的男装。有很多国外品牌的男装T恤都很注重剪裁，我上星期到英国去，看到一些店铺里的男装大号T恤很像我们国内的女装。还有，他们很多T恤的长度刚好在皮带位置以上，很有时装的效果，国内基本上只有女装才有这样的款式。
任：你身上这件T 恤的图案很有趣。
B：这件是我自己做，我做的T恤尺码都一样的，布料也差不多，不同的只是图案。现在我身上穿的这件印的是一个广告图案，是去年我去普罗旺斯的时候，在一面墙上看到的广告»。其实，我的T恤都是一种时光的记录，记录着我去的一些地方和一些感想。
任：我正看《普罗旺斯的一年》这本书，据说这是每个广告人必须看的书。
B：是想退休的广告人看的书吧¡¡
费尽苦心的底TEE
任：现在大家都有固定的合作厂家？
G：我不是，我已¾换了四五厂家了，我¾常想到一个好看的图案，就直接去找一家厂印。可是很少找到满意制作质量，最搞笑的是，他们印完我的那一批以后，又会多印一点自己穿，我拿货的时候，看到不少工人穿我的衣服，我有点哭笑不得。
任：这可算是侵权？
C：只要不要拿去卖就不是了。
G：我觉得印刷是一个很艰苦的过程，我们必须一件一件地监督，如果不看着他们印，他们可以印出10件不一样的T恤，那就只能报废了。
任：报废的衣服你们怎么处理？
G：只能拿来做样板。
C：挑一些做外贸的大厂会保险一点。现在，我直接在日本厂牌订做一些T恤，回来直接在一些工厂加工，成为自己的“底TEE”（没印上图案的T恤），这样成本高点，但是相对保险。现在，我也欢Ó一些独立设计师用我的“底TEE”。
丘：可是上面有你牌子的标签？
C：没关系，我们的牌子可以同时出现在标签上，就当是CROSSOVER。
任：上海的设计师吉吉告诉我，现在中国的设计师只能跟传统的服装厂合作，可是日本有专门的厂供货给设计师。
G：在日本真的很幸福，人们的素质和制作水平都很高，他们就有这样的厂牌跟不同的设计师合作，无论是鞋子、服装还是玩具，他们对设计理解都很好，出品让人放心，可是我们这里还找不到有这样水准的厂牌。
龙：刚开始，是要艰苦点，因为数量少，工厂掉以轻心，后来数量多了，他们就会认真点，我们也会认出口的厂，相对质量有保证一点。
C：所以，我们既要成为一个优秀的设计师，也要成为优秀的监工
我们的创意
任：现在，T恤越来越成为创意表达的平台，大家当初搭建这个平台的时候，想法是怎么样的？
丘： 2003年的时候，我们在表现咖啡老店，做了一个T恤的展览，展示一些我们DIY的T恤。这也是我们第一次用T恤记录我们对生活的看法，当时效果非常好，T恤很快卖完了。从此，我们就开始制作T恤。我们不像一些品牌，有一个固定的主题，我们的概念不断在变化。
龙：就像那时候很多人喜欢F4，我们就做了一批印着“I HATE F4” 的T恤，我们就爱做这样反传统的东西，而且最好卖的也是这些T恤。
任：真的有人因为认同T恤上的口号而买一件T恤吗？
李：当然会！就像SLOW那件调侃麦当劳的“我就不喜欢” T恤，我很多同事都买了。
任：所以，有些设计师更注重的是设计元素，而不是Ô料问题。
B：可能我是广州人，我不喜欢太张扬，不会因为一句话而购买。不同定价的T恤不一样，如果一件T恤的价钱有一定价位的话，我们考虑的就不全是设计的问题，而是更加注重细节，如领口位置或是剪裁。
C：我们的出品也没有固定的主题，我一直很喜欢波普大师Andy Warhol，大家都知道他是很商业的人，我承认我也是比较商业的，所以，每次设计新产品我都会参考一些最新潮流。我的理想是设计小孩子和老人都喜欢的T恤，连师奶都喜欢，因为她们是最挑剔的顾客。你看，我的品牌名字（Lab）也很简单，大众一点没什么不好。
任：但我一直觉得你受日本文化的影响很大。
C：因为他们的设计比较亚洲一点，对于中国人来说更实际，不过，日本受西方的影响也很大。
任：其实做T恤需要多少钱起家？
G：其实不需要很多钱，我是从10件开始的。
任：可是大家为什么想到做T恤？
丘：因为自己本身很喜欢T恤，以前总觉得好的T恤都是香港或是外国做的，于是，自己就想做一些。
龙：其实T恤并不是艺术品，它是一个轻松的媒介，最简单的时装，制作过程很轻松，所以自然就想到。
任：有人认为因为T恤是一个流动的媒介，可以通过它更广泛地传达自己的想法。
G：是啊，所以我每次在街上看到别人穿着我设计的T恤就很高兴，因为我的情绪他们都分享了。有时候，一件T恤是为了表达我的不高兴，可是，看到他们将我的不开心穿在身上，并在街上到处走，我就高兴起来¡¡
我们赚到钱了吗?
任：据我所知，一些外国设计师的推广渠道非常立体。例如，当一个设计师开始自己的事业的时候，除了设计服装，还会精心地¾营自己的国际网站向全世界推广自己。大家现在的方式是怎么样的？
C：没有。我一直不太相信网站的力量，特别是中国的网络力量。
B：我也是，我也有自己的网站，但是我主力建设的是我的博客。因为我觉得网络是冰冷的，不像店铺那么亲切，顾客可以触摸T恤，可以聆听店里的音乐，可以享受店的气氛，这些综合的东西可以让大家知道设计师要表达的东西。
任：那么媒体的力量呢？大家相信杂志的推动力吗？
李：这是绝对的，如果我们持续地推荐一个东西，读者自然也会认同。
B：其实媒体任何一种方式都没有问题，因为媒体自己有自己独特的态度，他们不需要看创作者的态度，创作者也不需要理会媒体的喜好。我们希望媒体跟设计师的眼光是不一样的。如果他们一样的话，杂志就成为设计师的产品目录了。
G：我们都知道媒体的力量有限，像Chris,从事这行业七八年了，大部分顾客都是通过在店里聊天而固定下来的，我们都清楚我们适合哪种办法。
任：其实，我想知道的是，大家那么多年下来，赚钱了吗？
龙：如果我们知道那种生意不能赚钱的话，我们也不会坚持下来。其实SLOW TEE 的发展很乐观,每一季我们会推出15到20个款式，每一款大概做100件。如果一个成功的设计，我们可以卖300件左右，数量增多了，利润自然也大。
G：上半年，我基本上不太理会市场，想做多少就做多少，如果亏得超过我的底线了，下半年我就不玩了。还好，现在基本上能平衡，所以，我又可以推出下半年的新款了。
任：大家可以找大厂牌合作，这样就不存在资金的问题了。
C：其实，我们也很希望能和加盟商合作。可是，是他们找上门来还是我们自己去找他们，是一个关键。据我所知道，很多国内的品牌，包括有很多加盟店的那些，他们都没有自己的设计师，这个空间倒是很大的。
B：我做T 恤只是玩票性质，能保持平衡就够了。
任：其实今天请Ben过来聊天，是想知道，到底他对进店铺的设计师的挑选Ô则是怎么样的？或是，想知道大家对寄卖店铺的要求。
B：城市»报的创意市集很多设计师也会联系我，但并不是所有的我都会接受。我的挑选Ô则首先是：他的设计是否是我的那±茶，其次，是他的持续力问题，如果他不能持续出品的话，我也不会接受。例如，有一个设计师曾¾拿手绘的T恤给我，我很担心这样的手工T恤是否可以继续下去，所以我拒绝了他。
任：GARY ，你的衣服还放在bEnsHoP+卖吗？
G：是的！
任：那证明你的持续力不错！你曾¾将T恤放在一家从来没有卖过衣服的店里寄卖吗？
G：天河南的on &off Ô来只卖家品，后来，我发现DBG的T恤放在灯旁很漂亮，于是便联系了他们。现在，它都转型成时装店了。
C：只要通过聊天，基本上可以知道大家是否可以合作。
任：SLOW比较特别，既有自己的店，也会自己的T恤。
丘：对的，现阶段我们的T恤只在自己店卖，但是一些好的品牌我们也欢Ó到我们店里来。
任：其实大家是怎么为一件T恤定价？
G：我的朋友一直觉得我的衣服卖得太便宜了，可是我不是这样看的，只要看到别人穿着我的作品，我就很满足。
C：我的师傅是这样教我的，我们首先要想一件T恤什么都不印，我们要卖多少钱？这个成本可以决定，如果我卖50元的话，印上图案加20元，有故事加20元，店铺气氛加20元，如果杂志推荐过加20元，累计在一起，总价就出来了，就是130元。
最后，我们说说以后......
任：最后，我们Ñ例预测一下T恤的新潮流吧！
B：我期待以后大家更加注重剪裁的问题，这是再走一步的问题。
C：我很认同，就像川久保玲的T恤或许并不是她自己设计的，她只是在样本上修改。或许只是一笔，但那就是剪裁的精髓。另外，以后的工艺会更复杂，随着技术的提高，不再是印花那么简单。现阶段，有些位置很难印上图案，如领口和肩膀的位置，相信以后会有解决的办法。
丘/龙：我们很难预测，因为我们设计的灵感来自生活细节，从来不跟大潮流。
G：我看到的是现在的年轻人不会划圈子，他们的想法很特别也可以接受主流的东西。这有点像香港¾济起飞时候，他们舍得花更多的钱去买他们觉得值得的东西，更加懂得尊重价值。
B：我在我的店铺¾常跟一些10多岁的年轻人聊天，发现他们很愿意表达自己，也很有胆量去做喜欢的事情，T恤以后的发展会因为他们而更个人化。
李：我觉得三个去向吧，一个是民间的小众和DIY创意T恤会比较流行，二是艺术家作品系列,将T恤当成了移动»布，三是来自日本的多品牌限量和跨界T恤会比较受达人追捧¡¡
Ben（bEnsHoP+新生活杂货铺老板）（B）
Chris（时装买手/设计师）（C）
Gary （DBG广州设制）（G）
李国庆《万家科学》杂志主编（李）
龙贝妮（设计师）（龙）
丘雅（设计师）（丘）
主持: 任婉芬（任）
我们身上的T恤
任：之前说希望大家穿自己最喜欢的T恤过来，非常感谢大家都“盛装出席”，很有兴趣想知道大家的心头好，我们先说说身上穿的T恤吧！李国庆果然穿了件玩具T恤来了。
李：这是黄子佼送我的台北玩具节的纪念T恤，因为我是玩具迷，所以比较喜欢。
任：据说，他也是T恤迷。
李：是啊，他还搞过T恤义卖会，很好玩！
C: T恤本来就是一件很简单的东西，可是我们添加上了故事，就有了附加值。
任: 那GARY身上穿的这件就肯定很有故事性。
G：这是我的第一件作品,当时还不太清楚印刷的标准,现在看来很不满意，但是因为是第一件，所以很珍贵。
丘：我这件是从日本买回来的，»的是一个手工艺人，很对我现在的工作，我很喜欢这种很童真的»面。
任：我觉得这种蓝色比较男性化。
G：其实中国有一个牌子的出品就是这样的风格，都是红色、绿色的，颜色很硬，印刷的效果很特别，名字叫PERK。
龙：我穿的这件是一件口号T恤，我很喜欢它的口号“WHEN I AM GOOD,I AM GOOD，WHEN I AM BAD I AM BETTER.”它的意思只有用英文才能表达出来，如果·译成中文就没有这样的意思了。我们制作 T恤也¾常遇到这些问题，有些口号就只能用中文或是英文的，它们有时候不能互换。
丘：对啊，我们有时候向一些外国朋友介绍我们的中文T恤也会遇到这样的问题，不是我们·译不了，而是那种神髓只有“Ô文”才能表达出来。
C：其实中文能将英文60%的意思表达出来已¾很了不起，可是，想想，如果我们做的中文T恤跟别人的英文T恤表达的意思是一样的，就很有意思。
任：就设计来说，中文和英文的效果也很不一样，我们做杂志的总是说，用英文设计会好看一点，容易一点。
C：这肯定，英文只有26个字母，相对整齐一点，比较好控制效果。
李：可是有一段时间就很流行中文T恤，像印着“别烦我”那样，上世纪70、80年代那时候特别流行。
龙：我觉得我们已¾习惯将英文理解为一种设计元素，不像一件中文T恤，我们首先会思考中文的意思，如果我们不认同它的意思，我们不会买，但是英文T恤就不太会深究。同样，外国人买中文T恤也不知所谓，他们觉得好看就可以了。
C：我这件就是要看的，它是uniqlo(优衣库）的出品，都是哈林的宝丽来头像照片，一眼看去好像都是一样的，但是仔细看动作都不一样，有20多种表情，每一个头像表达一种人，每一个人都能找到自己。
任：这件衣服洗了多少遍？
C：三遍了。
任：可是图案没起皱纹，颜色也没掉呢！
C：印花有很多种，这件是丝网印刷的 ，先漂白图案部分，去掉上面的颜色，再印刷，剩下的颜色会很牢固。
龙：有点像做版»的程序。
C：对的，Ô理是一样的。
任：如果这件衣服换成另外一种颜色，效果会怎么样？
C：白色的效果不好，其他颜色又不适合宝丽来的历史感，我觉得黑色就是最好的。
任：其实除了颜色以外，你们喜欢穿什么款式的T恤？像我今天穿的这件“例外”T恤我就觉得领口有点紧，不太配我的脸型。
龙：男孩与女孩的要求不一样，其实我们现在也开始注重不同体型的需求，像女装T恤领口我们做得大点，男装的话，剪裁会宽松点。
C：我喜欢刚刚好的。
李：我就一定买宽松的，能掩盖身型的缺陷，以前流行过那种很紧身的，我就没有胆量穿。
丘：我所观察的是，现在男孩、女孩的界线很模糊，有一些长得很壮的男孩反而喜欢挑紧身的，突出线条。
G：现在大家买衣服都有自己的想法，不会被限制在传统的框框里。
任： bEnsHoP+ 的老板Ben 就很喜欢买女装T恤，他觉得只有女装T恤的剪裁才能突出他身材的曲线¡¡
（任婉芬电话响，Ben来到表现咖啡楼下。）
Ben 加入谈话¡¡
任：我们刚才在说，你很喜欢穿女装呢。
B：因为国内很难买到有剪裁效果的男装。有很多国外品牌的男装T恤都很注重剪裁，我上星期到英国去，看到一些店铺里的男装大号T恤很像我们国内的女装。还有，他们很多T恤的长度刚好在皮带位置以上，很有时装的效果，国内基本上只有女装才有这样的款式。
任：你身上这件T 恤的图案很有趣。
B：这件是我自己做，我做的T恤尺码都一样的，布料也差不多，不同的只是图案。现在我身上穿的这件印的是一个广告图案，是去年我去普罗旺斯的时候，在一面墙上看到的广告»。其实，我的T恤都是一种时光的记录，记录着我去的一些地方和一些感想。
任：我正看《普罗旺斯的一年》这本书，据说这是每个广告人必须看的书。
B：是想退休的广告人看的书吧¡¡
费尽苦心的底TEE
任：现在大家都有固定的合作厂家？
G：我不是，我已¾换了四五厂家了，我¾常想到一个好看的图案，就直接去找一家厂印。可是很少找到满意制作质量，最搞笑的是，他们印完我的那一批以后，又会多印一点自己穿，我拿货的时候，看到不少工人穿我的衣服，我有点哭笑不得。
任：这可算是侵权？
C：只要不要拿去卖就不是了。
G：我觉得印刷是一个很艰苦的过程，我们必须一件一件地监督，如果不看着他们印，他们可以印出10件不一样的T恤，那就只能报废了。
任：报废的衣服你们怎么处理？
G：只能拿来做样板。
C：挑一些做外贸的大厂会保险一点。现在，我直接在日本厂牌订做一些T恤，回来直接在一些工厂加工，成为自己的“底TEE”（没印上图案的T恤），这样成本高点，但是相对保险。现在，我也欢Ó一些独立设计师用我的“底TEE”。
丘：可是上面有你牌子的标签？
C：没关系，我们的牌子可以同时出现在标签上，就当是CROSSOVER。
任：上海的设计师吉吉告诉我，现在中国的设计师只能跟传统的服装厂合作，可是日本有专门的厂供货给设计师。
G：在日本真的很幸福，人们的素质和制作水平都很高，他们就有这样的厂牌跟不同的设计师合作，无论是鞋子、服装还是玩具，他们对设计理解都很好，出品让人放心，可是我们这里还找不到有这样水准的厂牌。
龙：刚开始，是要艰苦点，因为数量少，工厂掉以轻心，后来数量多了，他们就会认真点，我们也会认出口的厂，相对质量有保证一点。
C：所以，我们既要成为一个优秀的设计师，也要成为优秀的监工
我们的创意
任：现在，T恤越来越成为创意表达的平台，大家当初搭建这个平台的时候，想法是怎么样的？
丘： 2003年的时候，我们在表现咖啡老店，做了一个T恤的展览，展示一些我们DIY的T恤。这也是我们第一次用T恤记录我们对生活的看法，当时效果非常好，T恤很快卖完了。从此，我们就开始制作T恤。我们不像一些品牌，有一个固定的主题，我们的概念不断在变化。
龙：就像那时候很多人喜欢F4，我们就做了一批印着“I HATE F4” 的T恤，我们就爱做这样反传统的东西，而且最好卖的也是这些T恤。
任：真的有人因为认同T恤上的口号而买一件T恤吗？
李：当然会！就像SLOW那件调侃麦当劳的“我就不喜欢” T恤，我很多同事都买了。
任：所以，有些设计师更注重的是设计元素，而不是Ô料问题。
B：可能我是广州人，我不喜欢太张扬，不会因为一句话而购买。不同定价的T恤不一样，如果一件T恤的价钱有一定价位的话，我们考虑的就不全是设计的问题，而是更加注重细节，如领口位置或是剪裁。
C：我们的出品也没有固定的主题，我一直很喜欢波普大师Andy Warhol，大家都知道他是很商业的人，我承认我也是比较商业的，所以，每次设计新产品我都会参考一些最新潮流。我的理想是设计小孩子和老人都喜欢的T恤，连师奶都喜欢，因为她们是最挑剔的顾客。你看，我的品牌名字（Lab）也很简单，大众一点没什么不好。
任：但我一直觉得你受日本文化的影响很大。
C：因为他们的设计比较亚洲一点，对于中国人来说更实际，不过，日本受西方的影响也很大。
任：其实做T恤需要多少钱起家？
G：其实不需要很多钱，我是从10件开始的。
任：可是大家为什么想到做T恤？
丘：因为自己本身很喜欢T恤，以前总觉得好的T恤都是香港或是外国做的，于是，自己就想做一些。
龙：其实T恤并不是艺术品，它是一个轻松的媒介，最简单的时装，制作过程很轻松，所以自然就想到。
任：有人认为因为T恤是一个流动的媒介，可以通过它更广泛地传达自己的想法。
G：是啊，所以我每次在街上看到别人穿着我设计的T恤就很高兴，因为我的情绪他们都分享了。有时候，一件T恤是为了表达我的不高兴，可是，看到他们将我的不开心穿在身上，并在街上到处走，我就高兴起来¡¡
我们赚到钱了吗?
任：据我所知，一些外国设计师的推广渠道非常立体。例如，当一个设计师开始自己的事业的时候，除了设计服装，还会精心地¾营自己的国际网站向全世界推广自己。大家现在的方式是怎么样的？
C：没有。我一直不太相信网站的力量，特别是中国的网络力量。
B：我也是，我也有自己的网站，但是我主力建设的是我的博客。因为我觉得网络是冰冷的，不像店铺那么亲切，顾客可以触摸T恤，可以聆听店里的音乐，可以享受店的气氛，这些综合的东西可以让大家知道设计师要表达的东西。
任：那么媒体的力量呢？大家相信杂志的推动力吗？
李：这是绝对的，如果我们持续地推荐一个东西，读者自然也会认同。
B：其实媒体任何一种方式都没有问题，因为媒体自己有自己独特的态度，他们不需要看创作者的态度，创作者也不需要理会媒体的喜好。我们希望媒体跟设计师的眼光是不一样的。如果他们一样的话，杂志就成为设计师的产品目录了。
G：我们都知道媒体的力量有限，像Chris,从事这行业七八年了，大部分顾客都是通过在店里聊天而固定下来的，我们都清楚我们适合哪种办法。
任：其实，我想知道的是，大家那么多年下来，赚钱了吗？
龙：如果我们知道那种生意不能赚钱的话，我们也不会坚持下来。其实SLOW TEE 的发展很乐观,每一季我们会推出15到20个款式，每一款大概做100件。如果一个成功的设计，我们可以卖300件左右，数量增多了，利润自然也大。
G：上半年，我基本上不太理会市场，想做多少就做多少，如果亏得超过我的底线了，下半年我就不玩了。还好，现在基本上能平衡，所以，我又可以推出下半年的新款了。
任：大家可以找大厂牌合作，这样就不存在资金的问题了。
C：其实，我们也很希望能和加盟商合作。可是，是他们找上门来还是我们自己去找他们，是一个关键。据我所知道，很多国内的品牌，包括有很多加盟店的那些，他们都没有自己的设计师，这个空间倒是很大的。
B：我做T 恤只是玩票性质，能保持平衡就够了。
任：其实今天请Ben过来聊天，是想知道，到底他对进店铺的设计师的挑选Ô则是怎么样的？或是，想知道大家对寄卖店铺的要求。
B：城市»报的创意市集很多设计师也会联系我，但并不是所有的我都会接受。我的挑选Ô则首先是：他的设计是否是我的那±茶，其次，是他的持续力问题，如果他不能持续出品的话，我也不会接受。例如，有一个设计师曾¾拿手绘的T恤给我，我很担心这样的手工T恤是否可以继续下去，所以我拒绝了他。
任：GARY ，你的衣服还放在bEnsHoP+卖吗？
G：是的！
任：那证明你的持续力不错！你曾¾将T恤放在一家从来没有卖过衣服的店里寄卖吗？
G：天河南的on &off Ô来只卖家品，后来，我发现DBG的T恤放在灯旁很漂亮，于是便联系了他们。现在，它都转型成时装店了。
C：只要通过聊天，基本上可以知道大家是否可以合作。
任：SLOW比较特别，既有自己的店，也会自己的T恤。
丘：对的，现阶段我们的T恤只在自己店卖，但是一些好的品牌我们也欢Ó到我们店里来。
任：其实大家是怎么为一件T恤定价？
G：我的朋友一直觉得我的衣服卖得太便宜了，可是我不是这样看的，只要看到别人穿着我的作品，我就很满足。
C：我的师傅是这样教我的，我们首先要想一件T恤什么都不印，我们要卖多少钱？这个成本可以决定，如果我卖50元的话，印上图案加20元，有故事加20元，店铺气氛加20元，如果杂志推荐过加20元，累计在一起，总价就出来了，就是130元。
最后，我们说说以后......
任：最后，我们Ñ例预测一下T恤的新潮流吧！
B：我期待以后大家更加注重剪裁的问题，这是再走一步的问题。
C：我很认同，就像川久保玲的T恤或许并不是她自己设计的，她只是在样本上修改。或许只是一笔，但那就是剪裁的精髓。另外，以后的工艺会更复杂，随着技术的提高，不再是印花那么简单。现阶段，有些位置很难印上图案，如领口和肩膀的位置，相信以后会有解决的办法。
丘/龙：我们很难预测，因为我们设计的灵感来自生活细节，从来不跟大潮流。
G：我看到的是现在的年轻人不会划圈子，他们的想法很特别也可以接受主流的东西。这有点像香港¾济起飞时候，他们舍得花更多的钱去买他们觉得值得的东西，更加懂得尊重价值。
B：我在我的店铺¾常跟一些10多岁的年轻人聊天，发现他们很愿意表达自己，也很有胆量去做喜欢的事情，T恤以后的发展会因为他们而更个人化。
李：我觉得三个去向吧，一个是民间的小众和DIY创意T恤会比较流行，二是艺术家作品系列,将T恤当成了移动»布，三是来自日本的多品牌限量和跨界T恤会比较受达人追捧¡¡
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